9月14日，“家国春秋——社会文化视野下的百年中国摄影个案”展览，在福建省华光摄影艺术博物馆开幕。本次展览汇聚众多个人记录当代中国历史的作品，展现了新中国日新月异的发展和摄影人个体在视觉经验和媒介表达中的探索。

　　自1839年摄影术诞生以来，摄影作为纪实语言、艺术媒介以及工业革命产物，记录真实的世界、留下存在的证明、改变观看的视角。中国摄影发展至当代，愈发进入到观察当代社会、当代生活的视域，城市化、全球化、消费社会、价值认同、文化符号等都是摄影家关注的话题，更是全球性的时代议题。

　　福建省华光摄影艺术博物馆馆长、展览策展人崔波说，“五四运动”后，在刘半农、郎静山等知名人士的推动下，摄影创作、理论研究、社团发展、摄影展览等蓬勃发展，摄影开始受到公众的关注。1930年，“为艺术而艺术”被“为生活而艺术”的口号所替代，摄影开始向马克思主义的文艺观念转向，强调摄影的社会纪实甚至社会改造功能。全面抗战爆发之后，刚刚发展起来的中国摄影艺术不仅没有被窒息，反而在民族解放和人民解放的战争中以崭新的面貌发展起来，变成了一种锐利的斗争武器，真正成为人民艺术的一分子。摄影人在镜头后凝视着时代，在为后人留下珍贵记录的同时，也留下了他们追求的轨迹。专业摄影人士和摄影爱好者一起，探索如何将外来的摄影术与中国的审美思想相结合，为当时的中国摄影艺术带来了长足的发展，也为新中国的摄影事业奠定了坚实的基础。这种摄影观经中国领导的解放区的报道摄影实践，最终被确立为“工农兵文艺方针”和“社会主义现实主义”摄影原则，形成了革命摄影艺术美学体系。

　　本次展览分为4个章节，将从“知识分子：民族国家与视觉媒介”“图像生产：作为一种叙事的表达方式”等多个维度呈现100年来中国社会生活场景。崔波说，我们选择这些历史脉络中的个案，尝试着回到一个国家发展历程的语境中，对中国现当代摄影史的叙事模式进行长时段的反思，以此呈现出社会文化视野下的小家和大国变迁史。这些平凡的影像记录作品，在社会文化的视野下，既是家国春秋，更是百姓烟火。“通过《家国春秋》展览，我们还想建立一种非传统的视觉文献模型。从传播的角度，这是一种将历史全然直观化、空前通俗化的尝试，从学术角度看，它则有重新定义、凸显史学构建的用途。”崔波说。