蒂姆·弗拉克：我小时候就被大自然的美景所吸引，花了无数时间在户外探索、写生和画风景画。我总是在反思，以一种高度的意识来观察周围的世界。有一段特别的记忆历历在目，当时我坐在玉米地里，完全沉浸在周围的环境中，一只蜜蜂从我身边飞过，当我的铅笔在纸上划过时，我能感觉到它的能量划过天空一样，就是那一刻与大自然的深刻联结开始伴随我。在后来的拍摄工作中，我一直希望重新探寻这种联结。后来直到我 18 岁，攻读第一个学位之前，参加了为期一年的“艺术与设计”基础课程。那时，我才拿起了相机。

　　蒂姆·弗拉克：我知道人们很容易把我的作品看成是拟人化的，认为我努力让动物看起来像我们人类，但实际上我更感兴趣的是“人类中心主义”的概念，以及我们人类如何将自己置于动物王国的中心。在更实际的拍摄层面上，我经常在构图时将观众的视线吸引到被摄对象的面部区域，如眼睛或嘴巴，以进一步增强画面的深度感和立体感。我喜欢将观众的视线引向照片中我认为最有趣的区域，反过来，我也希望通过改变边缘和色调、塑造角色和个性，以及唤起观者共鸣来分享这些肖像作品。

　　蒂姆·弗拉克：我很幸运，为了制作书籍，我几乎走遍了世界各地。从拍摄马、狗，到濒危动物，鸟类，再到现在的猫科动物。我记不清我究竟去过具体多少个国家，但我拍摄过的动物遍布世界各大洲，有人们想象得到的地方，也有想象不到的地方。例如，为了拍摄《濒危动物》（Endangered）一书，我在克罗地亚的洞穴中，漆黑一片的地下深处，找到了一种叫“奥姆”（Olm）的蝾螈。

　　蒂姆·弗拉克：作为一名摄影师，我非常清楚拍摄某些动物的潜在风险。为了降低这些风险，我身边通常会有一个技术精湛的团队，包括动物专家，这有助于确保我为处理可能出现的大多数情况做好充分准备。动物摄影的伦理道德考量是非常重要的，所以当我出于商业目的在摄影棚内拍摄动物时，我会尽量确保有兽医在场，以提供他们的专业知识，帮助维持动物的最佳状态。

　　蒂姆·弗拉克：最让我感动的一次是重新拍摄西部低地大猩猩达家拉 (Djala)。我第一次拍摄它是在阿斯皮诺尔基金会（Aspinall Foundation）管理的英国保护区。1980 年代，婴儿时期的它从加蓬被救回，当时它的全家都被偷猎者杀害了。在救援中心，它逐渐克服了童年的巨大创伤，30 年后，它和新的家人一起被带回加蓬森林。当我终于在它的野生栖息地再次见到它时，它已经健康了许多。它左眼上方的肿块消退了，体重也减轻了，应该可以安享晚年。另一个让我感动的时刻是拍摄最后一头雄性北方白犀牛（Northern White Rhino），看着它我就在想，我们如何到了人类无法拯救它免于灭绝的地步。2017 年，我在南非拍摄到了它，它是从苏丹的原栖息地被带过来的。一年后它去世了，现在只剩下两头雌性北方白犀牛。

　　蒂姆·弗拉克：最近，我一直使用佳能 EOS R5 作为我工作中的主要相机，尽管我偶尔也会使用哈苏 H6D-100c。在摄影棚拍摄时，我经常需要抓拍动作，例如鸟儿飞行或动物跳跃。为此，我使用布朗（Broncolor）闪光灯系统，其最高同步拍摄速度可达1/10000秒。虽然连续光源有时也用于拍摄静态照片，但它们大多用于捕捉动态。然而，真正吸引我的并不是技术本身，而是它所带来的创意。

　　蒂姆·弗拉克：我认为，我们必须重视生物多样性，将这些动物视为我们大家庭的延伸。随着一些动物的灭绝，我觉得作为人类，我们会变得不如以前。我所有的作品都旨在唤起观众对动物和自然界的共鸣，以及强烈的欣赏和保护意识。我希望激励读者采取行动，保护和保存这些珍贵的资源。我为《濒危动物》（Endangered）所做的大量研究工作包括与相关领域的专家合作，选择拍摄能够有效传达保护信息的动物。通过这样做，我期待创作出一本能激励人们采取行动去保护地球生物多样性的书。沐鸣