野生动物摄影师、纪录片导演顾莹，曾在南极暴风雪中坚守18天，亲历了帝企鹅艰难的繁衍；也在-40°C的北极蹲守过半个多月，守候北极熊母子爬出雪洞的那一刻；在可可西里，她一待就是6年，她是全球唯一的可可西里申遗特邀摄影师，也是纪录片《国家公园奇迹》的总导演；在成为职业摄影师之前，她还是四次获得全国滑翔伞女子冠军的国家队运动员。

　　顾莹不符合任何一种世俗意义上对于年轻女性的定义，她用极致的热爱、身体力行地为野生动物发声，她也用最平淡的语调讲述着常人难以理解的惊心动魄的冒险旅程。

　　2023年12月初，顾莹团队带着一个巨大的提案《国家公园奇迹》第一次来到广州国际纪录片节，他们的提案申请资金是2023年提案里最贵的，110万美元，几乎相当于别人的十倍。该项目针对49个国家公园候选区（含5个正式设立的国家公园）的拍摄正在进行中，涵盖28个省份，拍摄对象是5000多种野生脊椎动物和超过2.9万种高等植物。每季四五集，每集聚焦一个国家公园，每个国家公园用其代表性动物做主线故事。

　　在接受澎湃新闻专访时，顾莹感叹，自然类纪录片的确是个不赚钱的项目，但它的稀缺性不言而喻。

　　早在2016年，顾莹的《角落里的生命——生息在地球三极》系列作品就相当震撼，并一举获得2016中国平遥国际摄影大展评审委员会大奖。顾莹用镜头记录了北极熊、南极帝企鹅、青藏高原藏羚羊，这三种分别生活在地球三极物种繁殖的生存现状。

　　影像既展现了美又展现了生存的残酷。一只小帝企鹅在风雪里艰难地支起翅膀，失去父母庇护的幼崽，拍摄2分钟后，在风雪中离去；迁徙途中被汽车撞伤的藏羚羊，潮湿的眼睛还在诉说生的渴望，但它也在拍摄后的第三天死去；还有茫茫风雪之中的北极熊母子……

　　在拍摄过程中，看到藏羚羊的眼睛里倒映着她的身影，顾莹心里难过，要不要拍下来？最后她还是举起了镜头，“要让所有的人能看到它临死前那种无助的样子，希望今后不管是青藏高原，还是在我们的城市里面，我们开车的时候，假如看到有动物过马路，我们应该就像对待人一样，让一让它们。因为它也是一个生命。”

　　顾莹出身于空军家庭，对蓝天有着骨子里的向往。小时候跟随部队驻扎在大山里，敞篷军车接送孩子们上下学，顾莹喜欢站在汽车的尾部，享受山风吹拂和山间美景，也锻炼了胆子大，热爱自然的性格。

　　在六年滑翔伞运动生涯中，顾莹成为“第一位创造了中国女子滑翔伞点对点直线越野百公里纪录者”“唯一驾驭滑翔伞两次降落明斯克航母上的飞行员”。荣誉的背后，是一次又一次定点或越野飞行中时常会遭遇的不定气流，也是每一次落地又起飞的艰苦训练。

　　2009年，备战世界杯集训的最后一天，一次失速坠落，让顾莹的第二节腰椎骨折，她不得不在病床上躺了三个月。对于重回蓝天，医生说，暂停飞行两年，因为飞滑翔伞要背20公斤重的伞包，她的腰真的受不住。

　　身体恢复后，顾莹和一帮热爱摄影的朋友们去观鸟散心，恰好当时是濒危动物黑脸琵鹭来深圳越冬的时间，她用朋友的相机拍下了一张黑脸琵鹭起飞瞬间的照片，那一刻，她觉得自己随着振翅的鸟儿重回蓝天。于是从那一天起，她开始拍摄全世界的鸟类。

　　2011年9月，顾莹义无反顾地开始了一个人的旅程。她驾驶越野车独闯西藏两月有余，为了拍摄稀有的高原特有鸟种红胸角雉、棕尾虹雉等珍禽，在高海拔的深山里独自守候了几个星期。每天夜晚借宿寺庙，凌晨三点开始一个人负重爬山，整天静静守候在丛林、崖壁间，克服高原反应、饥渴与寒冷，一天中只有到晚上才吃上一包方便面，终于如愿以偿地拍到了极其难得一见的红胸角雉。

　　青藏高原有它的特殊性，高海拔无人区，用顾莹的话来说，“不是在那里执着坚守的话根本坚持不下来”。

　　顾莹踏遍了世界七大洲、四大洋及中国33个省、直辖市、自治区和特区，拍摄1000余种鸟类，其珍稀鸟类作品被收录进世界权威鸟类全书《世界鸟类手册》(HBW)。

　　2022年，顾莹团队参与了大型纪录片《我住江之头》的纯野生动物的第一集和第二集人与自然内容，这个项目获得了2022年中央宣传部“五个一工程奖”。

　　“我就是这样的性格，做一件事，要么不做，要做就把它做好。其实飞伞的劲儿和拍摄的状态是一样的，都是需要极致的精神。”顾莹说。

　　从拍鸟到拍所有的野生动物，顾莹拍摄的内容越来越受到关注，可是在她的心里，受到业界的广泛认可还远远不够，她经常看BBC的自然纪录片，立志做世界顶尖的自然纪录片才是她的目标。

　　澎湃新闻：之前看过一个关于藏狐的纪录片，听导演聊起过青藏高原的拍摄难度。

　　顾莹：藏狐是青藏高原相对好拍的动物，已经被大家拍过很多遍了。相对难拍的是雪豹，雪豹现在受关注度很高，大家都竭尽所能去拍，所以现在雪豹的影像也比以前多了。光是拍到雪豹并不难，要讲好雪豹的故事才重要，当然好的影像也很重要。

　　雪豹也是我们主要拍摄的对象，我们有非常多雪豹的内容，很多素材是非常稀有的。雪豹的行为最难拍的就是它的捕食，全世界拍到雪豹成功捕食的屈指可数，想拍雪豹去好多次见不着都是很正常的。

　　顾莹：它捕食时是很隐蔽的，你根本找不到它，捕食的整个过程速度又非常快，真的需要运气。其次，也很需要技术。在它瞬间奔跑时，还要追焦追到位，它跑的时候前面还要没有任何遮挡物，你想，羊快速跑，很有可能从一个悬崖掉到下面一个悬崖，范围又非常大，有很多不确定性。不过我们很幸运，已经拍到两次捕食了，而且我们拍到雪豹捕食的这个过程又非常有故事性。

　　比如，刚开始它失败了，又想办法去捕别的，甚至去捕食家牦牛，牦牛都是一群的，牦牛们就团结起来把它给赶跑了，它又再次失败，只能再去想办法，因为要生存。野生动物的生存是很艰难的，它每天都经历各种失败。我们会在这个项目中匹配故事，我们有丰富的素材量，我们现在青藏高原动物的素材量已经超过1000个TB。

　　顾莹：长期在那里拍的人并不多，几个人，因为拍摄野生动物，受外在环境的影响，不能人多，靠的是长时间蹲守。

　　顾莹：对，那是之前我在可可西里拍摄的时候。因为拍藏羚羊又不一样了，拍它是要完全把自己藏起来才有可能拍好，它的天敌，比如棕熊，嗅觉灵敏，闻到味道过来了就会非常危险，所以不能吃有味道的食物。藏羚羊感觉不到你的存在才能完全放松，溜达到你跟前，不然的话，你一点点动静它就跑得很远。不像拍雪豹，它只有两个状态，要么不搭理你，要么嫌你烦就走了，一般不会袭击人。

　　顾莹：有啊，藏棕熊。每年棕熊都会有吃人的事件，棕熊一个巴掌就把你的脸打没了。

　　我当时倒没有被它袭击到跟前，就是追着我跑，我看它追过来了你说我能不跑么？但我是摄影师，又不愿意把自己的家伙事儿给丢了，我要不拿摄影机我不就拍不成了吗？我还扛着设备跑，我当时就觉得我不能不拍，看着它追心里又慌又害怕，啪就摔地上了，摔地下我不就动不了了，它还在往前追,我们最近也就几米的距离......

　　那是几年前的事了，那一次其实是我的问题，站在了它的领地里，它生气了来袭击我，野生动物正常情况下都不太会主动攻击人，只有它觉得有威胁才会攻击人。

　　顾莹：肯定有专家团队，全程当中我们有任何的科学上的疑问都会找专家。说实话，有的研究雪豹的专家也很难见到雪豹。因此，这些片段拿回来，专家也很兴奋，我们拍到的很多行为，专家都没听说过。比如说我们拍过雪豹上树，爬树的事儿金钱豹应该会干，那时候没听过雪豹会爬树的，我们拍到过，而且是雪豹妈妈教小雪豹练习爬树。

　　顾莹：我们主要拍这个地域的重要物种，也必须拍生物多样性，你要讲述的是一个生态系统，永无止境。我们现在已经拍过5个国家公园，其中4个在青海，还有1个是海南热带雨林国家公园，也是5个已经公布的国家公园之一。央视九套在2023年岁末播出的《中国海南·雨林秘境》的第二集《万物共生》就是我们联合制作的，这是首次在纪录片中长篇讲述了全世界仅有37只的海南长臂猿的生存故事，物种非常珍稀，影像非常珍贵，获得了业界的广泛赞誉。

　　我们新的国家公园项目，大部分内容都已经拍完了，也会边拍边剪。我们拥有海量的素材库，可以打造出不同的主题，《国家公园奇迹》只是我们现在做的其中的一个方案，但这个方案确实是一个非常大的课题。我们来纪录片节，只是想告诉大家我们有能力拍这个，目前的素材完全匹配，我们有好几个文案，可以按物种走，也可以按生态系统走，也可以按地域走，最后与合作方一起选定最终的方案。内容是没问题的，只是要看怎么去讲故事，用什么角度去讲会更有吸引力，我是导演，我们是一个顶尖的摄制团队。

　　澎湃新闻：现在纪录片逐渐重视声音效果，可能拍动物的时候，音效不是收得很好，都是需要重新拟音。

　　顾莹：对，比如动物走路的声音都是可以拟音的，但非常独特的、比如动物的叫声，最好就是实录，这些我们拍的时候都会注意的。像雪豹的叫声，就像人一样，高兴时开心笑，伤心时会哭，声音不可能一样，不同的行为是不同的叫声，都要去录的。

　　大家其实是有一些误会。网上曾经有一个出圈的雪豹叫，大家就认定雪豹只能喵喵叫，真不是这样子，喵喵叫只是它某个行为的时候的叫声，但大众看了一个网红视频，就认定雪豹这么凶猛的动物，原来是喵喵叫。我当时在某平台发过我们拍到的雪豹吼叫，就被质疑后期拟音出错，其实是有些人有误区。你说动物求偶的声音和警告你的声音会是一样的吗？所以，才更需要我们一线拍摄者不断地去补充这种真实的材料。

　　顾莹：其实也不是特别稀缺，我们常年在一线拍得太多了，但我们宣传做得少，人的精力是有限的，顾得了这头就顾不了那头，天天忙着宣传，拍摄自然时间就少了，所以我们现在会尝试多做一些宣传，能够让大众知道更多的真正科学前沿性的东西。也会根据播出平台的不同去对应合适的内容，国内外观众不一样，网络观众和电视观众也不一样，受众不同，你必须要拿出不同风格的东西给观众看。

　　当然，你最终表现的还是一个普世价值，首先科学性不能错，其次故事性得好，这个故事最终能引起观众的一个共情，他能从动物的身上感觉到，看得有点像他自己的事儿，比如说看到狼哺育孩子，会想起母子之情。

　　动物的生存百态，不仅仅是它们萌的一面，也有坚强挑战的一面，戏剧冲突必须得有，其实你本身在拍的时候就会有。比如我拍过的狐狸偷鸟蛋，鸟妈妈也会去反抗。再比如，狼去抓小羊，你会看到羊妈妈远远看着很无奈，但下一秒，狼吃完以后回到自己的窝里去反刍喂养自己的小狼，那个时候你才意识到，狼也是个母亲，所以自然界不存在谁是坏的谁是好的，都是为了活下去。

　　顾莹：除非是人为干涉的，像因为人类的原因造成的伤害，比如说藏羚羊过马路被车撞了，那肯定是要救助的。如果正常情况下，就像我刚才跟你说的，自然发生的，一般还是顺其自然。

　　顾莹：年轻人不是不能吃苦，只是可能还没有热爱到那种程度。做这件事情是不挣钱的。年轻人还在一个拼搏的阶段，生存压力也很大，需要养活自己。太年轻去做，会需要他没有生存压力又很热爱，如果不是热爱到忘我的程度的话，老实讲，一直走下去也挺难的，各种原因就中途放弃了，因为你如果用这个劲儿去做其他事情，经济回报可能都会比这个多。

　　所以说和年轻不年轻没关系，跟人本身的状态有关系。我团队里的每个人，都是和我一样的，都是从心底里极度热爱这件事，状态是本身就有的，不是强加给他的，所以我们才能走到了一起。另外一点，自然类的内容毕竟还是属于小众题材，做的人确实比较少。

　　顾莹：体量还是少，不像其它类型那么多，所以出了一部优秀的片子就会很明显。大型的自然类纪录片要投入比较多的钱，可能顶上其它片子好几部，耗费的时间又长，还有就是播出渠道的问题，可能我们青藏题材的内容，在国外比国内会更受欢迎，因为物以稀为贵。

　　顾莹：慧婷是我们现在正在做的一部自然电影的制片人，这部电影也是与青藏高原相关的，第一版已经剪完了，名字还没有最后确定，会上院线。

　　顾莹：最难的就是融资。2023年可能会更难一些。当然这并不能打断我们的拍摄，疫情三年我们都没停过，一直在拍，所以才会有这么多内容。

　　顾莹：对，只能往前走，不可能停下来了，这么多东西一定要做出来，而且我坚信我们的内容一定会很优秀，我很坚信这一点，只是要找到和我一样坚信的人。说实话，就算没有融资，我们也会做出来的，可能换一个逻辑，内容还是这些内容，我们有一个宝库，可以做多元化的东西。我们之前在某网络平台做了一年，100多万粉丝，也就发了100条，因为忙着做纪录片，团队停更了大半年了，2024年等我手上忙完这些事以后，还会接着做。

　　顾莹：社会的影响力其实挺大的，但是人应该知道怎么去安排自己的生活，很多事情做与不做，不是因为你不了解，而是你了解了没去做，那才是你的选择。我们拍的影像不能在我的硬盘里放着，它值得让大家都看到，这样做也是宣传保护自然，对吧？肯定是做了一件有意义的事情。

　　顾莹：万事万物都在变化，不可能不变，所有东西都在变化，我们自己都变老了，对不对？这不是很正常？有人也会问拍不到了是不是说明这个物种少了，也不一定。还是看更科学的调研，反过来，拍的影像多了，就说它数量多了也未必，肯定有很多变化，比如说冰川现在面积越来越小……

　　顾莹：现在已经不需要我扛摄像机跑了，都有助手了，当然某些突发情况下也会自己来。所以我现在会培养更多的人来加入，我今后更多的职责可能不一定非得在一线拍。因为有了这方面的人才，大家强强合作就可以了，专业的事情一定要给专业的人干。

　　应该不会再转行了，这个《国家公园奇迹》不知道要做多少年......任何一个行业的人都是有自己的天赋的，他的能力会带有一种倾向性，不可能在所有领域都好，我承认也有全能选手，但这样的人肯定也是要在一个领域深耕多年才有可能优秀。在这个领域投入更多的时间和精力，一个人的一辈子能有多长？能做多少事情？我觉得幸福就在于，你做的这件事情是你喜欢的，这个很重要，喜欢，你才会扎进去，你也愿意为它付出所有，持之以恒地做下去，我相信都会有收获。