何惟增，1959—1965就读于清华大学建筑系，毕业后长期在中船九院从事工业与民用建筑设计，多有作品获国家、省部、市级等各类设计奖项，国家一级注册建筑师，资深高级建筑师。 1996年涉猎建筑摄影，致力于建筑摄影专题研究，作品多次获奖，举办过摄影个展，2001年获《中国摄影》杂志“年度优秀摄影师”提名；2002年获《中国摄影家》杂志“中国优秀摄影家”称号。出版的摄影专著有：《建筑摄影》（上海人民美术出版社，2000）、《现代建筑摄影》（浙江摄影出版社，2002）、高校建筑学与城市规划专业教材《建筑摄影》（一、二、三版，中国建筑工业出版社，2006、2011、2017）、《建筑摄影艺术表现方法》（中国建筑工业出版社，2008）、《中国船舶工业工程建设》（首席摄影，中国建筑工业出版社，2010）、《建筑摄影解读——建筑师的拍摄札记》（中国水利水电出版社，2013）等。

　　何惟增老师拍摄的《陆家嘴二十年巨变（组照）》在最近“喜迎建国70周年，海纳百川——上海市建筑学会建筑摄影大展”摄影作品评选活动中，荣获特等奖。

　　摄影离不开光，但有了光却不一定就能拍出好照片。光有两个作用，一是提供照明以满足曝光的需要，二是营造光影效果。光的第一个作用比较简单，因为有光就能拍摄，即使光线很暗，只要延长曝光时间还是能把景物拍摄清楚，但光的第二个作用就比较复杂，因为日光的照射方向、强度、色彩都会随季节、时段、气候的变化而瞬息万变，直接影响拍摄对象的视觉效果、形式美的表现，包括画面的艺术性，且不是人为所能控制。所以，光和构图一样是摄影艺术中重要的组成部分，在画面构成中有很强的造型艺术。

　　构图就是对被摄体进行观察，寻找有利于表现其视觉特征的拍摄视角，运用镜头的成像特性、摄影的各种造型手段进行画面构成，形成一种有助于吸引读者视线的画面布局。作为建筑摄影，我们拍摄的作品不但需要对摄影界有吸引力，更应该对建筑界的读者，特别是建筑设计者——建筑师有一种吸引力，使他们能够从照片中获得启迪，从照片的影像中激发对建筑视觉艺术表现（当然建筑设计并不局限于此）创作的欲望。

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