新闻摄影抓什么角度、体现什么主题，如何构图、甚至怎么借助与被摄主体有关的现场环境、背景更鲜明地反映主体，都需要拍摄者认真思索和构思。从可视性方面构思没有经过构思的新闻照片，往往是“有闻必录”，缺乏形象表现力。这与一些人认为新闻摄影是对新闻事实的客观记录、并不需要构思的片面想法有关。

　　就报纸新闻而言，如果对传递新闻信息的两个主要载体——文字与图片作一比较，直观、真实、一目了然恐怕是图片优于文字的基本特性，应该说增强了新闻图片的可视性，就等于巩固了其在版面上的立足之本。那么，如何让新闻图片产生比文字更加强烈的冲击力？关键还在于拍摄过程中对“可视”这一主题的开掘。新闻照片的可视从狭义上讲，是指可供欣赏性；从广义上讲，是指有新闻形象价值、含有可视性、典型瞬间性。

　　在新闻摄影构思中，只有突出其可视性、独特性，才能克服作品公式化和一般化。今年“六一”期间，一些报纸都刊登了反映少儿活动的图片，其中90%是反映少儿文艺（体育）活动的画面，且这些照片大都以中远景构图为主，构图雷同，毫无新意。那么，关于“六一”摄影报道是否除此之外就没有别的可拍了呢？答案是否定的。翻开报纸，有的“六一”摄影报道却令人耳目一新，图片信息含量大，画面语言丰富，视觉上凭添了更深的意味。显然，这就涉及到一个拍摄前的构思问题。

　　注意对“可视”的构思，是增强宣传效果的可靠保证，而落实新闻摄影的构思要靠记者的思想来完成，说到底靠记者的文化底蕴，靠对政治理论、社会生活学习认知后的升华。由偶然转为必然经验积累的瞬间爆发

　　摄影记者需要不断提高把握与处理构思的能力。其原因是新闻摄影是瞬间完成的，在实际操作中不允许长时间的构思。那么，所谓构思与实际操作是否产生矛盾呢？这里有必要对新闻摄影构思的理解作一解释。

　　首先，发现、把握、处理新闻切入点的角度，会直接反映出我们对新闻理解的深浅、表现程度的深浅，这里的构思起着决定性作用；其整个过程的分析、比较、筛选、取舍以及对选题的时效、反响、政策、形象等诸因素的认识，也应依靠缜密的构思来完成。

　　其次，我们在锁定新闻瞬间时所谓的构思，是指作者长期工作积累形成的构思经验下意识的瞬间反映，是在新闻摄影实践中由偶然转为必然经验积累的瞬间爆发。

　　我们不可以用对手中相机掌握的熟练，来掩盖由构思而带来的拍摄过程中得心应手的功绩，必须清醒地认识到构思是新闻拍摄行为的纲。

　　由《九江日报》记者林国光拍摄的照片《将军有泪不轻弹》，则更接近于关于构思的第二种解释。画面为中将副司令员董万瑞在九江火车站告别最后一批与他同甘苦、与洪魔奋战40多天抗洪勇士时，禁不住热泪盈眶、挥手道别的特写。让人一眼就联想到将士们桩桩感人事迹，立刻想到当时关于他们的各种报道。假如记者在拍摄之前没有被危难之际、生死关头将士们大无畏的气势所感动，没有将自己对子弟兵的崇敬心情作拍摄前的铺垫，又如何能抓到这一最具典型的瞬间？新闻摄影构思取决于发现能力和预见能力

　　对生活始终保持敏税的洞察力，不断从周围事物中发现新闻，是一名合格记者必须具备的功夫。

　　《长江日报》为提高新闻摄影报道质量，曾提出“发现是摄影记者的第一素质”。具体到新闻发现力，我认为应分解为对新闻事件的发现能力，对现场视觉语言的发现能力，另外还应包括对新闻事态、发展变化的基本预见能力。

　　就一些“硬新闻”而言，如水灾、火灾、现场抓捕等，记者只要如实记录就足以打动读者，因为它满足了读者的现场目击欲和对新闻事实的最终确认。然而，相对生活的丰富性和多样化，地市级报纸新闻源范围的局限性，使我们又不得不面对在总量上占据最大比例的所谓“软新闻”的表现，并进行有关发现能力的培养。

　　新闻摄影对新闻主体本质的发现，表面上看是一种瞬间的发现，其实可以说它是建立在大量观察思考基础上的顿悟，是视觉表象积累到一定程度的质变。

　　摄影记者郑鸣拍摄的英国女王和丈夫在中国游览长城时的照片，画面上一左一右截然相反的视线，被用《望长城内外》的标题绝妙地表现出来，增强了新闻图片观赏的趣味性。可以说，这是作者在撷取新闻前注重对发现能力、预见能力的把握，因此拍到这张令人难忘的好照片。 （作者单位：河北省沧州晚报社）