2016年公映的爱情电影《爱乐之城》于平安夜周末重映，米娅和塞巴斯汀的故事，让人想到无数曾经挚爱最终却没能在一起的遗憾。他们识于微时，见过彼此最狼狈的模样，把对方当做所有的阳光、所有的空气、所有的泉水。但爱情太过脆弱，禁不起现实的氧化。或许真正美好的爱情只存在于记忆里和舞台上，真正拥有的方式是，在最好的时候失去它。米娅和塞巴斯汀的故事结束了，但他们存在过的地方永远萦绕着音乐和舞蹈。今年圣诞节，我们再次为俗套的爱情大哭。ppt课件合计20页，word文档合计4958文字，这套ppt设计精美，需要使用的，请仔细看ppt封面的授课人。

　　《爱乐之城》的导演达米恩·查泽雷，生于1985年，拍摄《爱乐之城》时只有31岁，颇有几分跟他年龄不符的辛辣。

　　这种辛辣，是视角上的刁钻和电影执行的坚决。在他执导的前一部作品《爆裂鼓手》里，查泽雷撞开了师徒关系的一道暗门。在传统的人物座次里，让一直被歌颂的老师身上，混杂了人性的嫉妒、幽怨等暗黑元素。

　　热爱某一门艺术，其实是在生理、心理双重本能驱动下的不规则运转。艺术有着桌面上看得到的美，也隐含着桌面下遮蔽的狰狞与欲望。所以《爆裂鼓手》是相爱也是相杀。既高尚又下流，既无私又自私。

　　在《爱乐之城》里，导演达米恩·查泽雷再一次走进了那个窄门，仍然是沿着当年那个辛辣的路径，同样地，他也再一次严格地约束了自己，虽然经过了刁钻视角的剪裁，但绝不生产出一个纹路清晰的答案。

　　就像在《爆裂鼓手》里，你无法分辨魔鬼导师弗莱彻对安德鲁是摧毁还是塑造一样，在《爱乐之城》里我们仍然无法分辨，在电影大部分时间里叙述的爱情，是当时发生过的真实情况，还是被回忆装修过的梦境，是尘埃里开出的花朵，还是舞台中央曝光过度的盆栽植物。

　　在当代人的记忆里，歌舞片是慢和假的同义词，但在《爱乐之城》里，歌舞不但没有影响节奏，反倒在控制和调整节奏。或者我们也可以说，拍摄《爱乐之城》时，摄影机再一次实现了空前的自由，在或斑驳或明亮的光和影子中间，从感情的角度，摄影机参与了叙事。

　　《爱乐之城》里，有两个负有整部影片世界观任务的重要镜头，分别是影片开始时，南加州公路上的塞车舞蹈，以及瑞恩·高斯林饰演的塞巴斯汀和艾玛·斯通饰演的米娅的天文台舞蹈。两个都是长镜头，一个是将近5分钟，一个将近6分钟。

　　《爱乐之城》开篇的5分钟长镜头发生在南加州的一条公路上，是现代人最为常见的塞车，不时有人焦躁地按喇叭，每辆车里都在播放音乐，镜头一路横移，此起彼伏的音乐重新浇灌为一首新的乐曲。

　　在这样的乐曲中，一个黄衣裙的女子，在车内吟唱“十七岁的爱情是那么甜美真切，但是我只能离开”，解开安全带，推开车门，在南加州的太阳底下，在美国一条普通的高速公路上，在车与车的缝隙间，起舞。从这一刻开始，这条僵硬的公路，被舞蹈和音乐激活，重新获得了生命。

　　然后车门纷纷打开，车里的男人、女人、少年、少女，各个族裔的人们纷纷跳出来，在蓝色的天空下，在红色的车顶上，在舞动的人群中间，在欢呼声里，跳舞、唱歌。

　　滑板少年穿过丛林一样的车流，滑行；单车少年越过野草一般的车顶，跳跃。在“太阳依旧升起”的歌声里，南加州的一条普通高速公路上，人们自由地舞蹈，大声地唱歌，在一成不变的日子里，难得地放纵了几分钟，然后再整齐地钻进车里，启动，离开。枯寂的公路，再一次归于平寂，好像什么都没有发生。

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